Шлафрок

Шлафро́к^[1] (нем. Schlafrock, также шла́фор, шлафо́рк^[2]) — разновидность халата, просторная домашняя одежда XVIII-XIX вв., носившаяся и мужчинами, и женщинами. Представлял собой подбитый ватой или мехом просторный халат длиной до лодыжек из атласа, тармаламы или кашемира с простёганными обшлагами и воротником (шалевым) другого цвета, без пуговиц, с широким запахом, карманами и поясом в виде витого шнура с кистями^[3][4].

Русское название данного предмета одежды является заимствованием из немецкого языка (с нем. — «халат», букв. нем. спальная куртка^[5][6]). Согласно Этимологическому словарю Фасмера, часть «-ок» в слове «шлафрок» воспринималось в русском языке как уменьшительно-ласкательныйсуффикс, вследствие чего появилось новообразование «шлафор»^[7].

Впервые в русском название данного предмета одежды в форме «шляфрок» (опосредованно через пол.szlafrok) содержится в путевых записках Бориса Куракина за 1707 год^[7][8], а в современной форме — в таможенном «Тарифе Санктпитербургского, Выборгского, Нарвского, Архангелогородского, Кольского портов» 1724 г.^[7][9], где в перечне привозимых товаров, по тогдашней классификации относимых к «галантерее», содержатся также «шлафроки мужские и женские,… тафтяные писанные»^[10].

Данный предмет одежды появился в XVIII веке, но, например, в России, будучи заимствованным в петровскую эпоху^[9][11], прочно укрепился в дворянском быту лишь во второй половине того же столетия^[11]. Он был преимущественно утренней одеждой, но носили его и даже днём^[12], а в деревне помещики могли проносить его до вечера^[9]. В нарядно выглядевших шлафроках, «парадном неглиже», мужчины принимали дома гостей, прибывавших с неофициальным визитом^[3][9]. Мужские шлафроки носили с феской и домашними туфлями без задников^[6]. Особой популярностью этот предмет одежды стал пользоваться в 1830-е годы, вплоть до того, что в данное десятилетие для них создавались специальные ткани, чаще всего в восточном стиле^[6]. Газета «Молва» в 1832 году (№ 63) рекомендовала модникам шить шлафроки из дамских турецких шалей^[11].

Женщинам по правилам хорошего тона дозволялось появляться в шлафроках на людях только в первой половине дня, занимаясь хозяйственными делами^[9][11][13]. Женские шлафроки отличались от мужских цветовой гаммой, отделкой и используемой материей^[11].

В прессе XVIII и первой половины XIX вв., например, журналах, публиковались советы, как правильно во время утренних приёмов носить шлафрок, чтобы выглядеть как можно более нарядно^[11].

Шлафрок играл роль и в погребальном церемониале русских императоров. После того, как тело умершего государя было обмыто, камердинеры надевали на него белый шлафрок, и в таком виде, клали тело на принадлежавшую усопшему постель в Почивальной комнате, над которым придворные священники в траурном облачении посменно и каждодневно, вплоть до дня похорон, по утрам и вечерам читали Евангелие^[14][15]. Аналогичное действие проделывалось и с телом усопшей императрицы, однако забота о теле возлагалась на новую императрицу (в частности, во время кончины Екатерины II «вступила в распоряжение порученного её попечению тела» супруга цесаревича ПавлаМария Фёдоровна), а обмывать и одевать тело покойницы должны были камер-юнгферы и фрейлины^[14].

Наряду с шлафроком в России в качестве домашней одежды также использовались другие разновидности халатов и архалук^[16][17]. В конце XIX века шлафрок как предмет неформальной домашней одежды стал постепенно выходить из употребления, в прессе предписывали тем, у кого не было средств на поддержание чистоты и белизны своих белья и кружев, отказываться от «нарядных неглиже», и вместо халатов и шлафроков носить скромную домашнюю одежду^[18].

Данный предмет одежды часто встречается в литературных произведениях периода его бытования (особенно в русскоязычных), а также на живописных полотнах. Например, в шлафрок облачён главный герой картины «Свежий кавалер» Павла Федотова (1846 г.) — дворянин, только что получивший орден и красующийся с ним, даже нацепив на свой халат^[19].

Шлафрок мышиного цвета с голубыми кистями имелся у мужа Любочки в пьесе А. П. Чехова «Свадьба». У Ф. М. Достоевского в «Братьях Карамазовых» в домашнем шлафроке с чёрной шалью и туфлях выступает госпожа Хохлакова. Шлафор на вате упоминается в «Евгении Онегине» и «Метели» А. С. Пушкина^[11]. В пушкинском же романе «Арап Петра Великого» живущий в доме Гаврилы Ржевского пленный шведский офицер, служащий танцмейстером его дочери, носит китайчатый шлафрок. В романе «Соборяне» Николая Лескова Татьяна Николаевна, жена протопопа Савелия Туберозова, готовясь к приходу мужа домой, вносит пикейный шлафрок^[20] белого цвета.

• Банный халат

• Андреева Р. П. Шлафор // Энциклопедия моды. — СПб. : Литера, 1997. — С. 396. — ISBN 5-86617-030-2.
• Беловинский Л. В. Шлафрок // Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII — начало XIX в. / под ред. Н. Ерёминой. — М.: Эксмо, 2007. — С. 765. — 784 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-699-24458-4.
• Буровик К. А. Шлафор, шлафрок // Красная книга вещей: Словарь. — М.: Экономика, 1996. — С. 64—65. — 215 с. — ISBN 5-282-01639-7.
• Глинкина Л. А. Шлафор // Иллюстрированный словарь забытых и трудных слов русского языка: ок. 7000 единиц: более 500 ил. / Л. А. Глинкина; худож. М. М. Салтыков. — М.: Мир энциклопедий Аванта+, 2008. — С. 352. — 432 с. — ISBN 978-5-98986-208-5.
• Кирсанова Р. М. Шлафор // Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии / под ред. Т. Г. Морозовой, В. Д. Синюкова. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. — С. 330. — 383 с.: ил. с. — 50 000 экз. — ISBN 5-85270-144-0.
• Кирсанова Р. М. Шлафор // Розовая ксандрейка и драдедамовый платок: Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX в. / Под ред. Э. Б. Кузьминой. — М.: Книга, 1989. — С. 270—273. — 286 с. — 55 000 экз. — ISBN 5-212-00130-7.
• Комиссаржевский Ф. Ф. Шлафор // История костюма / под ред. Н. Кочаровой. — М.: Астрель, 2005. — С. 331. — 336 с.: ил. с. — 10 000 экз. — ISBN 5-271-105514-8.
• Беловинский Л. В. История русской материальной культуры: Учебное пособие (рус.). — М.: Издательство МГУК, 1995. — Т. I. — 112 с. — 3000 экз. — ISBN 5-85652-032-7.